Suity orkiestrowe i muzyka koncertująca G.Ph. Telemanna

Znane i popularne suity orkiestrowe Jerzego Filipa Telemanna potraktowane jak muzyka…kameralna. Kanadyjsko-australijsko-europejski Ensemble Masques w swoich interpretacjach muzyki Telemanna kładzie nacisk na detale i dramaturgię w skali mikro. To zupełnie zrozumiałe, jeśli pamiętamy, że w grupie grają tak wybitni muzycy jak Sophie Gent, Tuomo Suni i Olivier Fortrin.

Wykonawcy:
Ensemble Masques:
Sophie Gent – skrzypce
Tuomo Suni – skrzypce
Kathleen Kajioka – altówka
Mélisande Corriveau – wiolonczela
Benoît Vanden Bemden – kontrabas
Olivier Fortin – klawesyn

Program:
Orkiestrowy Telemann w wersji kompaktowej

Georg Philipp Telemann (1681 – 1767)
Suita orkiestrowa B-dur „Les Nations” TWV 55:B5
Ouverture, Menuet I (alternativement) / Menuet II. Doucement, Turcs, Les Suisses,
Les Moscovites, Les Portugais, Boiteux (alternativement), Les Coureurs

Suita orkiestrowa A-dur TWV 55:A1
Ouverture, Branle, Gaillarde, Sarabande, Réjouissance, Passepied, Canarie

- przerwa -

Georg Philipp Telemann
Koncert G-dur „alla Polonese” TWV 43:G7
Dolce, Allegro, Largo, Allegro

Suita orkiestrowa G-dur „Burlesque de Quixotte” TWV 55:G10
Ouverture, Le Réveil de Quichotte, Son attaque de moulins à vent, Ses soupirs amoureux
après la Princesse Dulcinée, Sanche Panse berné, Le Galope de Rosinante, Celui d'ane de
Sanche, Le couché de Quichotte

Arie z kantat J.S. Bacha

Niezwykłe połączenie muzyki wokalnej i instumentalnej Jana Sebastiana Bacha, w której rola główna przypada młodemu belgijskiemu tenorowi Reinoudowi van Mechelen. Na program składają się przede wszystkim arie pochodzące z kantat Bach. Śpiewakowi towarzyszy kameralny zespół A Nocte Temporis, który na Poznań Baroque zagra swoje premierowe koncerty. 

Wykonawcy:
A Nocte Temporis:
Reinoud van Mechelen – śpiew
Anna Besson – flet traverso
Ronan Kernoa – wiolonczela
Benjamin Alard – klawesyn

Program:
Muzyczny esej o ludzkiej bezsilności

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Preludium chorałowe „Herr Christ, der ein'ge Gottes-Sohn” BWV 601
Chorał: Herr Christ der ein'ge Gottes Sohn 
Aria: Ach, ziehe die Seele mit Seilen der Liebe
Recytatyw: Ach! Ich bin ein Kind der Sünden
Aria: Das Blut, so meine Schuld durchschtreicht

---

Adagio e piano z Sonaty triowej G-dur BWV 1039
Aria : Wenn auch gleich aus der Höllen
Aria: Laß, o Fürst der Cherubinen
Aria: Darum ich mich ihm ergebe

---

Sarabande z Partity a-moll na flet solo BWV 1013
Aria: Wo wird in diesem Jammertale
Preludium chorałowe „Wir gläuben all an einen Gott” BWV 680

---

Andante z Sonaty fletowej e-moll BWV 1034
Aria: Erschüttre dich nur nicht, verzagte Seele
Preludium chorałowe „Erbarm dich mein, o Herre Gott” BWV 721
Recytatyw: Ich habe wider Gott gehandelt
Aria: Erbarme dich
Źródła arii i recytatywów:
Kantata „Ich armer Mensch, ich Sündenknecht” BWV 55
Kantata „Jesu, der du meine Seele” BWV 78
Kantata „Herr Christ, der einge Gottessohn” BWV 96
Kantata „Was Gott tut, das ist wohlgetan” BWV 99
Kantata „Was willst du dich betrüben” BWV 107
Kantata „Herr Jesu Christ, du höchstes Gut” BWV 113
Kantata „Ach, lieben Christen, seid getrost” BWV 114
Kantata „Herr Gott, dich loben alle wir” BWV 130

Wybrane Concerti grossi op. 6

Concerti grossi z op. 6 Jerzego Fryderyka Handla to przedziwna synteza najważniejszych orkiestrowych stylów muzycznych dojrzałego baroku. Nie ma w nich śladu muzyki hiszpańskiej, przynajmniej do momentu, kiedy za ich interpretację nie bierze się Eduardo Lopez Banzo stając na czele orkiestry Kore.

Wykonawcy:
Eduardo López Banzo – dyrygent
Orkiestra Kore:
Cecilia Bernardini – skrzypce, koncertmistrz
Marzena Biwo, Irma Niskanen, Katarzyna Olszewska, Anna Pokrzywińska, Aleksandra Radwańska, Alicja Sierpińska, Katarzyna Szewczyk – skrzypce
Jesenka Balic Zunic, Katarzyna Litwiniuk – altówki
Louna Hosia, Jussi Seppänen – wiolonczele
Szilárd Chereji – kontrabas
Joanna Boślak-Górniok, Marianna Henriksson – klawesyny

Program:
Händel: Niemiec, Włoch, Anglik... a może Hiszpan?

Georg Friedrich Händel (1685 – 1759)
Concerto grosso D-dur op. 6 nr 5 HWV 323
Ouverture. Larghetto e staccato, Allegro, Presto, Largo, Allegro, Menuet. Un poco larghetto

Concerto grosso g-moll op. 6 nr 6 HWV 324
Largo e affetuoso, A tempo giusto, Musette. Larghetto, Allegro, Allegro

Concerto grosso d-moll op. 6 nr 10 HWV 328
Ouverture – Allegro, Air. Lentement, Allegro, Allegro, Allegro moderato

- przerwa -

Concerto grosso F-dur op. 6 nr 9 HWV 327
Largo, Allegro, Larghetto, Allegro, Menuet, Gigue. Allegro

Concerto grosso e-moll op. 6 nr 3 HWV 321
Larghetto, Andante, Allegro, Polonaise. Andante, Allegro ma non troppo

Concerto grosso a-moll op. 6 nr 4 HWV 322
Larghetto affetuoso, Allegro, Largo e piano, Allegro

XVII i XVIII- wieczna austriacka i niemiecka muzyka skrzypcowa (Biber, Rosenmüller, J.S. Bach…)

Pełne przenikliwości spojrzenie na niemiecką muzykę kameralną siedemnastego i osiemnastego wieku, ze skrzypcami w roli głównej. Kanadyjsko-europejski Ensemble Masques swoimi ostatnimi płytami pokazał, że w tym repertuarze ma bardzo dużo ciekawego do powiedzenia, zwłaszcza, że nie boi się sięgać po kompozytorów zapomnianych, którzy dzięki nim, kilka stuleci po swojej śmierci, rozpoczynają nowe koncertowe i płytowe życie.

Wykonawcy:
Ensemble Masques:
Sophie Gent – skrzypce
Tuomo Suni – skrzypce
Kathleen Kajioka – altówka
Mélisande Corriveau – wiolonczela
Benoît Vanden Bemden – violone
Olivier Fortin – klawesyn

Program:
Przed Bachem grano też na skrzypcach

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Contrapunctus I z „Die Kunst der Fuge” BWV 1080

Johann Rosenmüller (ok. 1619 – 1684)
Sonata IX D-dur

Johann Heinrich Schmelzer (ok. 1620-3 – 1680)
Sonata IX d-moll

Heinrich Ignaz Franz von Biber (1644 – 1704)
Sonata B-dur

Johann Sebastian Bach
Sinfonia g-moll nr 7 na klawesyn BWV 797

Johann Rosenmüller
Sonata VII d-moll

Johann Sebastian Bach / Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791)
Fuga d-moll BWV 877 / KV 405

Heinrich Ignaz Franz von Biber
Sonata d-moll

-przerwa-

Romanus Weichlein (1652 – 1706)
Sonata II g-moll

Johann Sebastian Bach
Air z Suity orkiestrowej D-dur nr 3 BWV 1068

Georg Muffat (1653 – 1704)
Sonata G-dur nr 5

Johann Sebastian Bach
Verschiedene Canones BWV 1087

Kantaty świeckie L.-N. Clérambaulta

Premiera programu poświęconego kantatom francuskiego kompozytora Louis-Nicolasa Clérambault, który Reinoud van Mechelen i towarzyszący mu zespół A Nocte Temporis wkrótce zarejestrują na płycie wytwórni Alpha.

Wykonawcy:
A Nocte Temporis:
Reinoud van Mechelen – śpiew, lider
Anna Besson – flet traverso
Emmanuel Resche – skrzypce
Myriam Rignol – viola da gamba
Benjamin Alard – klawesyn

Program:
Lekarstwo na miłość

Louis-Nicolas Clérambault (1676 – 1749)
Kantata „Apollon”
Simphonie
Recytatyw: L’aurore alloir chasser les ombres de la nuit
Air: Doux repos de l’indifference
Recytatyw: Le berger s’endormoit plein de sa resverie
Recytatyw: De sa gloire environné
Air: Ce n’est point pour servir les volages Amours
Recytatyw: Alors le Dieu Sur un char préparé
Air: Héros des Siecles passés

Kantata „Le jaloux”
Air: Revien printemps
Air: Je consens que la victoire
Recytatyw: Helas! pour mon coeur allarmé
Recytatyw: Vains desirs! frivole vengence!

Air: Dieu des amants prens ma deffence
Recytatyw: Amour venge toi, venge moi
Air : Revien printemps, revien, rameine les beaux jours

Sonata „Anonima”

-przerwa-

Louis-Nicolas Clérambault
Kantata „L'Amour guéri par l'amour”
Recytatyw: Pour oublier l’incostante Climeine
Air: Souffrez, plaintive Philomele
Recytatyw: Ainsy de son tourment il se plaignoit sans cesse
Air: Amour, sur un coeur trop fidélle
Recytatyw: Il dir, et penetré d’une douleur mortelle
Air: L’absence, d’une ardeur extrême Guérit mal un coeur malheureux

Sonata „La magnifique”

Kantata „Pirâme et Tisbé”
Prélude
Recytatyw: Pirame, pour Tisbé
Air: Si votre tendresse est extrême

Recytatyw: Tisbé, pour résister à l'ardeurde ses voeux
Simphonie
Recytatyw: Aux pieds de ces tombeaux sacrés
Recytatyw: Bientôt au gré de leur impatience
Simphonie
Air: Vole, vole
Recytatyw: Elle cherchoit l’amant
Plainte: Quoi? Tisbé, tu n'es plus?
Prélude: Venez, monstres affreux
Air: Amour, qui voudra désormais s'empresser à porter tes chaînes?

XVII i XVIII-wieczna muzyka klawesynowa (Froberger, Forqueray, J.S. Bach)

W swoim recitalu, kanadyjski klawesynista Olivier Fortin łączy dwie wielkie klawesynowe szkoły: niemiecką i francuską. W samym środku programu umieszcza utwór J.S. Bacha, nie jest to jednak oryginalna kompozycja klawesynowa, ale dzieło pierwotnie na lutnię. Nie dziwmy się specjalnie, w epoce baroku podejmowano próby skonstruowania instrumentu, który łączyłby w sobie najlepsze właściwości i klawesynu i lutni.

Wykonawca:
Olivier Fortin – klawesyn

Program:
O płaczliwym Niemcu w Londynie, dowcipnym Francuzie w Paryżu i Bachu udającym lutnistę na klawesynie

Johann Jakob Froberger (1616 – 1667)
Plainte faite à Londres pour passer la mélancholie
Courante
Sarabande
Gigue

Matthias Weckmann (1616? – 1674)
Partita h-moll
Präludium, Allemanda, Courante, Sarabande, Gigue

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Suita e-moll na lutnię solo BWV 996 (opr. na klawesyn)
Präludium, Allemande, Courante, Sarabande, Bourrée, Gigue

Antoine Forqueray (1672 – 1745)
La Laborde
La Couperin
La Régente
La Angrave

Jacques Duphly (1715 – 1789)
Suita d-moll
Allemande, Courante, La Vanlo, Rondeau, La Tribolet

Obce wpływy w angielskiej muzyce skrzypcowej XVII i XVIII wieku ( Matteis, Purcell, Schop…)

Bohaterem koncertu jest włoski skrzypek-wirtuoz Nicola Matteis, który w drugiej połowie osiadł w Londynie i razem z kilkoma innymi włoskimi muzykami, którzy w tym czasie i trochę później dotarli do Anglii ożywił i unowocześnił muzyczne życie miasta nad Tamizą. Kompozycje tego arcyciekawego kompozytora wykona Alice Julien Laferriere, której towarzyszyć będą członkowie zespołu Ground Floor.

Wykonawcy:
Ground Floor:
Alice Julien Laferrière – skrzypce
Pierre Gallon – klawesyn
Étienne Galletier – teorba, arcylutnia
Angélique Mauillon – harfa
Elena Andreyev – wiolonczela

Program:
Włoski geniusz w Londynie

Nicola Matteis (? – po 1713)
Ze zbioru „Ayrs for the violin”:
Preludio, Andamento, Alemanda, Aria

Johann Schop (? – 1667) / John Dowland (1563 – 1626)
Lachrime Pavaen

Nicola Matteis
Ze zbioru „Ayrs for the violin”:
Ground „per far la mano”
Old Scots Tunes
Un poco di Grave, Ground after the Scotch Humour

Godfrey Finger (ok. 1660 – 1730)
Airs Anglois

Nicola Matteis
Ze zbioru „Ayrs for the violin”:
Fantasia, Preludio, Alemanda, Burlesca, Pavana Armoniosa, Il Russignolo

-przerwa-

Henry Purcell (1659 – 1695)
Prelude, Almand and Saraband na klawesyn solo

Nicola Matteis
Il Genio Inglese

Ze zbioru „Ayrs for the violin”:
Preludio, Adagio, Movimento incognito, Alamanda ad imitatione d’un tartaglia, Sarabanda
amorosa, Andamento con imitatione del basso, Gavotta

Johann Schop / William Brade (1560 – 1630)
Praeludium
Koraelen: Johann Schop & A division on a ground by Cornel van Shmelt

Nicola Matteis
Ze zbioru „Ayrs for the violin”:
Preludio in C solfaut
Diverse bizzarrie sopra la Vecchia Sarabanda o pur Ciaccona

XVII- wieczna muzyka na instrumenty klawiszowe ( Frescobaldi, Merula, Storace…)

Fińska klawesynistka Marianna Henriksson zaprezentuje niezwykle fascynujący moment w historii klawesynu i pisanej na niego muzyki, która na przełomie XVI i XVII wieku staje się coraz bardziej niezależna, improwizacyjna, nieprzewidywalna, chociaż nie do końca zrywa z tradycją późnorenesansową pełną opartą na tańcach i wariacjach na ich temat.

Wykonawczyni:
Marianna Henriksson – klawesyn

Program:
Affetti i balli na klawesyn solo

Giovanni Picchi (1572 – 1643)
Toccata

Marco Facoli (II poł. XVI w.)
Pass' e mezzo

Tarquinio Merula (1594/5 – 1665)
Toccata del secondo tonoCapriccio Cromatico

Girolamo Frescobaldi (1583 – 1643)
Cento partite sopra passacaglia

Bernardo Storace (XVII w.)
Ballo della Battaglia

Michelangelo Rossi (1601/2 – 1656)
Toccata VII

Gregorio Strozzi (ok. 1615 – po 1687)
Toccata de passacagli

Girolamo Frescobaldi
Toccata XII
Toccata VII

Bernardo Storace
Ciaccona

Fikcyjna protoopera w stylu średniowieczno-barokowym (Landini, Monteverdi, P. da Firenze…)

Corina Marti jest flecistką i klawesynistką, która z onieśmielającą łatwością porusza się między średniowieczem i barokiem. Program „Utopia”, który przedstawi ze swym zespołem La Morra jest wyraz nieortodoksyjnego myślenia o historii muzyki, w którym decydująca jest nie chronologia, ale ukryte związki, pokrewieństwa i niedające się naukowo udowodnić inspiracje.

Wykonawcy:
La Morra:
Anna Miklashevich – śpiew
Ivo Haun de Oliveira – śpiew
Corina Marti – flet prosty
Łukasz Pendrak – flet prosty
Plamena Nikitassova– skrzypce
Natalie Carducci – skrzypce
Elena Andreyev – wiolonczela
Michał Gondko – lutnia
Ziv Braha – teorba, lutnia
Ralph Stelzenmüller – klawesyn

Program:
Utopia

Claudio Monteverdi (1567 – 1643)
Toccata
Prologo: La Musica

---

Francesco Canova da Milano (1497 – 1543)
Fantasia

Vincenzo Capirola (1474 – po 1548)
Padoana

---

Jacopo da Bologna (II poł. XIV w.)
In verde prato

Anonim (XIV w.)
Un fior gentil

Gherardello da Firenze (ok. 1320-5 – 1362/3)
Sotto verdi fraschetti

---

Francesco Canova da Milano
Ricercar
Fantasia „De mon triste desplaisir”

---

Tarquinio Merula (1594/5 – 1665)
La benaglia

---

Francesco Landini (ok. 1325 – 1397)
Un fior gentil

Gherardello da Firenze (ok. 1320-5 – 1362/3)
Sotto verdi fraschetti

---

Francesco Canova da Milano
Ricercar
Fantasia „De mon triste desplaisir”

---

Tarquinio Merula (1594/5 – 1665)
La benaglia

---

Francesco Landini (ok. 1325 – 1397)
Si dolce non sono

Don Paolo da Firenze (ok. 1355 – 1436)
Non più infelici

---

Lorenzo Tracetti (ok. 1552 – 1590)
Praeludium
Corrente

---

Claudio Monteverdi
Ritornelli

---

Anonim (manuskrypt Raimondi, 1601)
Ricercata
Casandra

---

Francesco Landini
Musica son

Claudio Monteveri
Sinfonia

---

Don Paolo da Firenze 
La vaga luce

Giovanni da Firenze (I poł. XIV w.)
Per larghi prati

---

Giovanni Girolamo Kapsperger (ok. 1580 – 1651)
Toccata sesta

Claudio Monteverdi
Sinfonia

---

Don Paolo da Firenze 
La vaga luce

Giovanni da Firenze (I poł. XIV w.)
Per larghi prati

---

Giovanni Girolamo Kapsperger (ok. 1580 – 1651)
Toccata sesta

---

Jacopo da Bologna / Anonim
Aquila altera

---

Vincenzo Galilei (ok. 1530 – 1591)
Calliope

---

Tarquinio Merula
Ruggiero
Ballo Eccardo

Claudio Monteverdi
Moresca

XVII-wieczna muzyka klawesynowa 

Johann Jakob Froberger słynął z melancholii, która przenika wiele z jego utworów klawesynowych. Pierre Gallon cieszy się renomą jednego z najsubtelniejszych i najdelikatniejszych klawesynistów francuskich. Kto, jeśli nie on, miałby przedstawić nam klawesynowe refleksje, medytacje i lamenty niemieckiego kompozytora?

Wykonawca:
Pierre Gallon – klawesyn

Program:
Froberger – introspekcja

Johann Jakob Froberger (1616 – 1667)
Toccata prima 

Suita X
Allemande, Courante, Sarabande, Gigue

Fantazja VI

Toccata II

Partita „Auff die Maÿerin”

Suita XXVII
Allemanda skomponowana podczas przekraczania łodzią Renu w wielkim
niebezpieczeństwie, Courante, Sarabande, Gigue

Dirge napisana by nie poddać się melancholii

Canzona V

Allemanda skomponowana na temat górskiej ścieżki

Suita II
Allemande, Courante, Sarabande, Gigue

Medytacja na temat mojej przyszłej śmierci

Koncerty skrzypcowe, arie i kantata

Bach zawsze jest Bachem. Przy całej odrębności jego twórczości instrumentalnej i religijnej, łączy je zawsze coś, co nazywamy bachowskim idiomem, a co powinniśmy nazywać bachowską tajemnicą. W jej rozwikłaniu (zadanie beznadziejne) pomogą nam tym razem skrzypkowie: Cecilia Bernardini i Fredrik From, kontratenor Carlo Vistoli oraz orkiestra Kore.

Wykonawcy:
Carlo Vistoli – śpiew
Cecilia Bernardini – skrzypce
Fredrik From – skrzypce
Orkiestra Kore:
Marzena Biwo, Irma Niskanen, Anna Pokrzywińska, Aleksandra Radwańska, Alicja Sierpińska – skrzypce
Jesenka Balic-Zunic – altówka
Louna Hosia – wiolonczela
Szilárd Chereji – kontrabas
Joanna Boślak-Górniok, Marianna Henriksson – klawesyny

Program:
Instrumentalne i wokalne medytacje Jana Sebastiana Bacha

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Koncert skrzypcowy a-moll BWV 1041
[...], Andante, Allegro assai

Koncert skrzypcowy E-dur BWV 1042
Allegro, Adagio, Allegro assai

Koncert d-moll na dwoje skrzypiec BWV 1043
Vivace, Largo, ma non tanto, Allegro

-przerwa-

Johann Sebastian Bach
Contrapunctus I z „Die Kunst der Fuge” BWV 1080

Aria Ach, bleibe doch, mein liebstes Leben z oratorium na Wniebowstąpienie Pańskie „Lobet
Gott in seinen Reichen” BWV 11

Contrapunctus III z „Die Kunst der Fuge” BWV 1080
Kantata „Widerstehe doch der Sünde” BWV 54
Aria: Widerstehe doch der Sünde
Recytatyw: Die Art verruchter Sünden
Aria: Wer Sünde tut, der ist vom Teufel

Contrapunctus X z „Die Kunst der Fuge” BWV 1080
Aria Erbarme dich z „Pasji wg św. Mateusza” BWV 244

XVIII-wieczna muzyka na flet traverso i klawesyn (Kleinknecht, C.Ph.E.Bach, W.F. Bach…)

Razem z grająca na flecie traverso Anną Besson i towarzyszącą jej na klawesynie Marianną Henriksson przyjrzymy się czasom, gdy władcy nie tylko słuchali muzyki, ale ją grali, a nawet komponowali.

Wykonawczynie:
Anna Besson – flet traverso
Marianna Henriksson – klawesyn

Program:
Fletowe bractwo księżniczki Anny Amalii

Anna Amalia Pruska (1723 – 1787)
Sonata fletowa F-dur
Adagio, Allegretto, Allegro ma non troppo

Carl Philipp Emanuel Bach (1714 – 1788)
Sonata a-moll na flet solo Wq. 132
Poco adagio, Allegro, Allegro

Wilhelm Friedemann Bach (1710 – 1784)
Sonata fletowa e-moll Fk. 52
Allegro ma non tanto, Siciliano, Vivace

Carl Philipp Emanuel Bach
Fantazja fis-moll na klawesyn solo Wq 67

Jakob Friedrich Kleinknecht (1722 – 1794)
Sonata fletowa h-moll
Adagio, Allegro Smanioso, Presto

Carl Philipp Emanuel Bach
Sonata D-dur na flet i klawesyn Wq 83
Allegro un poco, Largo, Allegro

Angielskie pieśni, hymny i muzyka instrumentalna XVII wieku (Purcell, Locke, Lawes…)

W angielskiej twórczości barokowej mieszają się z sobą instrumentalna abstrakcyjność i wokalna teatralność. Połączone razem dają efekt, który identyfikujemy bez kłopotu jako coś z natury angielskiego, chociaż pełno tam wpływów włoskich francuskich. Wykonawcami są nasi dobrzy znajomi, angielski tenor Nicholas Scott oraz francuski zespół Ground Floor. 

Wykonawcy:
Ground Floor:
Nicholas Scott – śpiew
Alice Julien-Laferrière – skrzypce
Myriam Rignol – viola da gamba
Pierre Gallon – klawesyn
Étienne Galletier – teorba, arcylutnia
Angélique Mauillon – harfa
Elena Andreyev – wiolonczela

Program:
Gdy świt okrada noc z ciemności...

Matthew Locke (1621-3 – 1677)
Suita e-moll nr 4
Henry Purcell (1659 – 1695)
What hope for us remains now he is gone? (na śmierć Matthew Locke’a) Z 472

Henry Purcell
Sonata g-moll Z 780

Pelham Humfrey (1647/8 – 1674)
A Hymn to God the Father

Henry Purcell
How long, great God (epikleza) Z 189

Henry Butler (? – 1652)
Sonata g-moll

Henry Purcell
Now that the sun hath veiled his light (hymn wieczorny oparty na basie Ground) Z 193


-przerwa-


Henry Purcell
Thou wakeful shepherd (hymn poranny) Z 198

William Lawes (1602 – 1645)
Paven on a theme by Coprario

Henry Lawes (1596 – 1662)
Mournful Lovers
The Lark
A Rose

Godfrey Finger (ok. 1660 – 1730)
Sonata F-dur

Henry Purcell
My song shall be always Z 31

Artystyczne i ludowe źródła opery wczesnobarakowej (melodie korsykańskie, Caccini, Monteverdi, Strozzi…)

Opera nie wzięła się z nikąd. Prowadziło do niej wiele ścieżek, które od kilku lat w nieortodoksyjny sposób stara się nam pokazać VivaBiancaLuna Biffi. Tym razem szuka pokrewieństw pomiędzy ariami z przełomu XVI i XVII wieku, a muzyką tradycyjną z Korsyki.

Wykonawczyni:
VivaBiancaLuna Biffi – violetta bastarda, śpiew

Program:
Pożegnanie

Addio, se fia per sempre addio (melodia korsykańska)

Francesca Caccini (1587 – 1641)
Chi desia di saper che cos'è amore

---

Ecco bella, dal mio core (melodia korsykańska)

Giulio Caccini (1551 – 1618)
Perfidissimo volto

---

Francesca Caccini
Che Cupido sia nudo

Imprestami le to' ale (melodia korsykańska)

---

Claudio Monteverdi (1567 – 1643)
Lamento di Arianna
Sì dolce'l tormento
Eri giá tutta mia

---

Giovanni Girolamo Kapsberger (ok. 1580 – 1651)
Io amo, io ardo
Sospirati bei lumi

--

Ero vicina a compiere, amor (melodia korsykańska)

Claudio Monteverdi
Sia maledetto l'aspetto
Quel sguardo sdegnosetto

---

Barbara Strozzi (1619 – 1677)
Che si può fare?

Tarquinio Merula (1594/5 – 1665)
Hor ch'è tempo di dormire

Muzyka teatralna XVII-wiecznego Londynu (Dowland, Locke, Purcell…)

Drugi dzień z rzędu wchodzimy w świat muzyki angielskiej, choć tym razem nieco wcześniejszej. Wchodzimy także, dosłownie i w przenośni, do teatru, bowiem ułożony przez Corinę Marti program, wykonany na scenie Teatru Polskiego, można określić jako małą operę, czy mówiąc z angielska, „maskę”.

Wykonawcy:
La Morra:
Anna Miklashevich – śpiew
Ivo Haun de Oliveira – śpiew
Corina Marti – flet prosty
Plamena Nikitassova– skrzypce
Natalie Carducci – skrzypce
Soma Salat-Zakariás – viola da gamba
Michał Gondko – lutnia
Ziv Braha – teorba, lutnia
Ralph Stelzenmüller – klawesyn

Program:
Sen nocy letniej – angielska baśń

Henry Purcell (1659 – 1695)
Sonata g-moll

John Dowland (1563 – 1626)
Flow my teares

Peter Philips (1560/1 – 1628)
Deggio dumque

Matthew Locke (1621-3 – 1677)
Suita IV

---

Peter Philips
Pipers Galliard
Robert Johnson (ok. 1583 – 1633)
Dance

Peter Philips
Pavana & Gagliarda Dolorosa

Thomas Campion (1567 – 1620)
It fell on a summer’s day

Robert Johnson
Dance

---

John Danyel (1564 – ok. 1626)
Rosa

Anonim
The Willow song

Peter Philips
Passamezzo Pavan and Galliard

---

William Brade (1560 – 1630)
Paduana – Chanson – Galliard

Henry Purcell
I attempt from love’s sickness
Chaconne


-przerwa-


Anonim
La rossignol

Robert Johnson
Where the bee suck

Peter Philips
Margot

Robert Johnson
Have you seen but a white lily grow

John Dowland
Lady Hunsdon’s Puffe

---

Anonim
Masque Dances

---

Peter Philips
Fantasia in d

---

Thomas Robinson (XVI/XVII w.)
A Toy – Passamezzo galyard

John Dowland
Come heavy sleep

Charles Dieupart (po 1667 – ok. 1740)
Suita III

Henry Purcell
A New Ground

William Brade
Volta – Courant – Ballet – Gigue

Wariacje Goldbergowskie

Jedna z najsłynniejszych kolekcji utworów klawesynowych, którą słyszeliśmy już tyle razy i w tylu wykonaniach, że wydaje się niemal niemożliwe, że można w nich odkryć jeszcze coś nowego. Allan Rasmussen jest przykładem, że w tej tak doskonale znanej partyturze wciąż można odnaleźć inspirację do nowych pomysłów interpretacyjnych.

Wykonawca:
Allan Rasmussen – klawesyn

Program:
Nocne improwizacje J.S. Bacha

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Wariacje Goldbergowskie (aria z 30 wariacjami) BWV 988

Późnośredniowieczne muzyczne obrazy światów realnych i wymyślonych ( Machaut, G. da Firenze, J. da Bologna…)

Średniowieczna literatura i ikonografia, średniowieczne imaginarium,  roi się od najdziwniejszych postaci ludzkich, półludzkich, zwierzęcych, mitologicznych i wziętych zupełnie nie wiadomo skąd. Pełno ich także w muzyce i właśnie o nich, grając na fletach i clavisimbalum, Corina Marti opowie najmłodszym słuchaczom.

Wykonawczyni:
Corina Marti – flety, clavisimbalum

Program:
Szalony Oseletto – o ptakach, zającach, jednorożcach i aniołach

Anonim
Ghaetta
Du’ançoliti

Guillaume de Machaut (ok. 1300 – 1377)
Quant je suis mis au retour

Anonim
(Bez tytułu)

Gherardello da Firenze (ok. 1320-5 – 1362/3)
Per non far lietto

Jacopo da Bologna (II poł. XIV w.) / Anonim
Aquila altera

Anonim
Saltarello
Redeuntes
Ja Falla
Saltarello

Późnośredniowieczne muzyczne obrazy światów realnych i wymyślonych ( Machaut, G. da Firenze, J. da Bologna…)

Średniowieczna literatura i ikonografia, średniowieczne imaginarium,  roi się od najdziwniejszych postaci ludzkich, półludzkich, zwierzęcych, mitologicznych i wziętych zupełnie nie wiadomo skąd. Pełno ich także w muzyce i właśnie o nich, grając na fletach i clavisimbalum, Corina Marti opowie najmłodszym słuchaczom.  

Wykonawczyni:
Corina Marti – flety, clavisimbalum  

Program:
Szalony Oseletto – o ptakach, zającach, jednorożcach i aniołach

Anonim
Ghaetta
Du’ançoliti  

Guillaume de Machaut (ok. 1300 – 1377)
Quant je suis mis au retour
Anonim
(Bez tytułu)  

Gherardello da Firenze (ok. 1320-5 – 1362/3)
Per non far lietto  

Jacopo da Bologna (II poł. XIV w.) / Anonim
Aquila altera
 
Anonim
Saltarello
Redeuntes
Ja Falla
Saltarello   

Arie, duety i muzyka instrumentalna w XVIII-wiecznym Neapolu ( Händel, Porpora, Scarlatti…)

Wielkie finałowe pasticcio czyli fragmenty oper neapolitańskich skomponowanych przez N. Porporę, A. Scarlattiego i G.B. Pergolesiego. Co w tym towarzystwie robi Jerzy Fryderyk Händel? No cóż należy mu się tytuł największego miłośnika ambasadora neapolitańskiej tradycji operowej, którą był zafascynowany i do której rozwoju się przyczynił. Wykonawcami będą młoda angielska śpiewaczka Rowan Pierce, kontratenor Carlo Vistoli oraz orkiestra Kore.

Wykonawcy:
Rowan Pierce – śpiew
Carlo Vistoli – śpiew
Orkiestra Kore:
Fredrik From, Irma Niskanen – skrzypce
Jesenka Balic-Zunic – altówka
Louna Hosia – wiolonczela
Szilárd Chereji – kontrabas
Marianna Henriksson, Joanna Boślak-Górniok – klawesyny

Program:
Il grande pasticcio neapolitano

Georg Friedrich Händel (1685 – 1759)
Sonata triowa c-moll HWV 386
Andante, Allegro, Andante, Allegro

Aria Care selve z opery „Atalanta” HWV 35
Aria Mio caro bene z opery „Rodelinda” HWV 19

Sonata triowa G-dur HWV 399
Allegro, A tempo ordinario, Passacaille, Gigue, Menuet

Aria Lascia ch'io pianga z opery „Rinaldo” HWV 7b

-przerwa-

Nicola Porpora (1686 – 1768)
Aria Va per le vene il sangue z opery „Il trionfo di Camilla”

Domenico Gallo (XVIII w.)
Sonata triowa G-dur nr 1
Moderato, Andante, Presto

Alessandro Scarlatti (1660 – 1725)
Aria Vago sei, volto amoroso z opery „Griselda”

Giovanni Battista Pergolesi (1710 – 1736)
Aria  Per trucidar la perfida z opery „Salustia”

Domenico Gallo
Sonata triowa B-dur nr 2
Presto, Adagio, Presto

Alessandro Scarlatti
Recytatyw Non so qual più m’ingombra z kantaty „Non so qual più m’ingombra”
Aria Che sarà? Chi a me lo dice z kantaty „Non so qual più m’ingombra”

Leonardo Vinci (1696? – 1730)
Aria In questa mia tempesta z opery „Eraclea”

Lutniowe transkrypcje utworów J.S. Bacha

„J.S. Bach – oryginalne i transkrybowane dzieła na lutnię solo”.J.S. Bach napisał na lutnię zaledwie kilka utworów, ale lutniści próbują, ze znakomitym skutkiem, przystosować do potrzeb swojego instrumentu kompozycje stworzone oryginalnie na wiolonczelę i skrzypce. Gra bez wątpienia najciekawszy francuski lutnista młodego pokolenia, Thomas Dunford.

Wykonawca:
Thomas Dunford – lutnia

Program:
Lutnia jako skrzypce i wiolonczela

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Suita g-moll na lutnię solo BWV 995

Prélude, Allemande, Courante, Sarabande, Gavotte I, Gavotte II en Rondeau, Gigue

Suita G-dur na wiolonczelę solo BWV 1007 (opr. na lutnię)
Prélude, Allemande, Courante, Sarabande, Menuett I & II, Gigue

Partita nr 2 d-moll na skrzypce solo BWV 1004 (opr. na lutnię)
Chaconne